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不过，影片不局限于历史史实的堆砌，也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析，“尽管在一般的编剧观念中，类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项，在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列，‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始，充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧，也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式，到了《长安三万里》既是水到渠成，也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”武侠片中最有特色的肢体动作与肢体语言，由于其跨越了不同的文化、不同的时代，因此，武侠片成为中国电影在上世纪最有国际影响的一类电影。现在功夫电影越来越少，再也没有新的功夫明星出现，观众们开始担心这种类型的电影会不会消失。然而，罗萌，华东师范大学国际汉语文化学院的一位老师，认为单纯的武打电影并不会彻底消失，而是会以一种相对较小的形式继续存在。
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